阅读：0
听报道
作者：刘俊寰
李安开创的“AI易容术”，甩那些磨皮换脸大片几条街。
上映快小半个月了，李安导演的《双子杀手》大家都看了吗？
这是李安继《少年派的奇幻漂流》（2012）和《比利林恩的中场战事》（2016）之后，再次推出的好莱坞电影工业的革新之作。
但从评价上看，大家对《双子杀手》褒贬不一，有人说它情节空洞故事简单，也有人力挺李安导演对技术的全新探索。
不管怎么说，《双子杀手》的卖点仍然在于“120帧+4K+3D+数字人物”的视觉尝试，电影以何种方式逼近真实，以及如何利用人工智能打造出“年轻版”的虚拟角色。
其实，李安对于技术的“迷恋”实际从《少年Pi的奇幻漂流》就开始了，当年3D技术还没有发展成熟，但李安还是坚持选择了3D方式，在拿到第85届奥斯卡最佳导演的时候，李安坦言拍摄过程的艰辛，“有时候整个晚上12个小时连一个镜头都拍不下来”。
到了《比利林恩的中场战事》，李安又是首次将“120帧+4K+3D”的方式呈现在了全球观众眼前，革新了电影的视觉语言。
《双子杀手》李安再次率先革新电影技术，在“120帧+4K+3D”的基础上，利用AI技术直接创造出了一个数字人物！
AI时代，李安如何将技术融入叙事
本着《双子杀手》并非靠故事吸引人的观点，文摘菌小小地剧透一下！
电影中，威尔史密斯一人分饰两角，同时出演了50岁特工Henry和23岁特工Junior，也就是“年老版”自己和“年轻版”自己。
虽然听上去和以往的技术实现并无差别，但换句话说，《双子杀手》完全实现了真实明星克隆版的全片数字化，是不是一下子就高大上起来了！
不难想象创造一个数字化人物的难度，这不是磨皮去皱，也不是“面部置换”，是对演员表演百分之百的视觉捕捉。
实现这项技术的是早已在业界声名鹊起的维塔工作室（WETA WORKSHOP），那些你叫得出名字、叫不出名字的科幻电影，或许都和他们“有过一腿”。
官网链接：
https://www.wetaworkshop.com/
维塔工作室共计已经获得了6项Oscar和10项BAFTAS提名，成绩相当傲人！
在打造《双子杀手》的数字人物的时候，他们主要借用了数据处理与人工智能技术，通过面部识别设备和动作捕捉设备，完全由数字计算生成年轻版的角色，这大大降低了特效师的工作量。
拍摄时，威尔史密斯要带上一个头部模具，模具上的两台摄像机能最细致地记录他所有的面部表情变化。
特效师再通过模具校准脸上所有的跟踪点。
随后在电脑上进行计算和转换，重构虚拟形象Junior的整个面部和表情细节。
最终呈现效果就如图所示，年轻版的威尔史密斯不仅拥有如假包换的皮囊，还拥有自然且丰富的表情。
在打造年轻版威尔史密斯的时候，维塔工作室还参考了他20多岁时候的录像视频，不是任何电影中被处理过的影像视频，而是捕捉他生活中最真实的素颜状态。
李安导演自己也说道：“这次能够和威尔史密斯合作这部新片，是一次非常特殊和美妙的体验，因为要感谢最新的科技，能够让我不只是跟一位威尔史密斯、而是跟两位同时合作。”
也正是通过数字人物的实现，李安电影中的矛盾点才得以最大化地显现出来，即真实与虚构、压迫与反抗、观看与被观看等，这些都建立在“120帧+4K+3D+数字人物”的基础上，可以说，《双子杀手》真正把技术融入到叙事中去了。
不过，这也不是该技术的首次运用。《钢铁侠》、《终结者》等电影都已经让观众见识到了该技术。最近，该技术在马丁西科塞斯的新片《爱尔兰人》也有大规模使用，三位演技派老演员重返中年，上演纽约黑帮传奇。
但是，也有相关评论针对该项技术无不感到遗憾，因为科技可以让他们的脸看上去年轻，但却无法让他们的神态和体态重回盛年。观众依然能很明显地看出，“年轻”的阿尔帕西诺从沙发上起身的时候，蹒跚迟缓宛如一个老人。
前AI时代，那些神奇的“易容术”
在利用AI技术之前，想要在视觉上实现对演员的“修饰”，都并不是那么简单，因为这需要演员自身的努力。
克里斯蒂安贝尔可以说是行业典范了，他曾为《机械师》（2004）减重63磅（28.5公斤），随后为拍摄《蝙蝠侠前传1：侠影之谜》（2005）恢复健壮身材，2010年的《斗士》再次狂减30磅（13.6公斤）。
杜琪峰导演的电影《大块头有大智慧》（2003）中，刘德华穿上肌肉道具变身大隻佬，不得不说，这个扮相让观众有点出戏。
正如上文所说，不管是“同框的一人分饰两角”还是“电影回春术”都并非首次出现，那么在AI技术之前，他们是如何实现的呢？
“电影回春术”：Digital Domain的“表情捕捉”
2008年的电影《返老还童》想必大家也都还留有深刻印象，这不仅是著名导演大卫芬奇的代表作之一，也让布拉德皮特收获到了奥斯卡最佳男主角的提名，他在这部电影中从年老演到了年轻。《返老还童》也拿下了第81届奥斯卡的最佳化妆和最佳视觉效果奖。
而布拉德皮特能够成功“变老”，这要归功于Digital Domain公司和VFX。
他们先把三个不同人生阶段（60岁，70岁，80岁）的人物外形画下来，然后，将扮演男主的不同演员的肩部、头部拍摄下来进行组合调整，设计出同一人物不同人生阶段的不同外形。
这些外形设计还需要再次扫描调整，才能和皮特的真人表演结合。
Digital Domain公司拍下了皮特约120种表情，然后把这些信息放入不同的3D模型中处理，创造了数以千计的皮特模型。Digital Domain公司管这技术叫“表情捕捉”。
Digital Domain公司用了很多软件工具尝试让数码模型动起来，他们一帧一帧地比较皮特的真人表演和表情数据库里的异同，搭建起一个CG模型，然后将模型和真人表演连接起来。
在国内，这也不是什么稀罕事了，只是国内的电影特效公司更多用“磨皮+去皱”简单两步，效果就不那么尽如人意了。比如《神探蒲松龄》（2019）中的成龙大哥，尽管制作团队特意参考了早期成龙主演电影，并结合二维与三维的技术手段，对成龙进行了年轻化处理，但不得不说，这个妆容看上去违和感十足。
一人分饰两角同框：动作捕捉技术实现革新
AI之前一人分饰两角同框的电影也不是没有。
最典型的是让演员在同样场景下演出两遍，过程中机位、灯光、构图等都保持相同，演员换装后重新走位演绎另一个角色，最后通过后期处理实现同时出镜。
同样以成龙大哥为例，《双龙会》（1992）算是比较早的运用电脑画面合成技术，实现“一人分饰两角同框”的了。
或者在关键场景采用“替身+错位”的方式，比如《新白娘子传奇》中许仕林高中状元去见许仙的相认场景。
而随着“动作捕捉”技术的诞生和发展，这些略显笨拙的方法逐渐成为过去时，1997年詹姆斯·卡梅隆拍摄电影《泰坦尼克号》的时候，借助动作捕捉技术建立了CG人物动作库。
2001年，彼德·杰克逊用《指环王》塑造了影史上最著名的动作捕捉角色——咕噜，这个技术在“猩球崛起”系列电影中更是得到了大规模运用。
到了2015年的《速度与激情》第七部，利用兄弟替身+动作捕捉和数字合成，已经可以让保罗沃克“起死回生”！
技术的发展也在改变着电影的生产方式和呈现方式，不管是“电影回春术”还是“一人分饰两角同框”，甚至是创造完全虚拟的“数字人物”，都将得到实现，更会逐渐迈向成熟。
说回《双子杀手》，从票房上看，李安似乎是失败了。据称《双子杀手》的成本达到了1.38亿美元，而截至目前的全球票房仅有1.65亿多美元。
但是真的如此吗？现在下定论或许还为时尚早，就像我们也会疑惑“120帧+4K+3D+数字人物”真的会是电影的未来吗？
时间会来证明这一切。
相关报道：
https://www.douban.com/note/33128071/
https://movie.douban.com/review/10535612/
话题：
0
推荐
财新博客版权声明：财新博客所发布文章及图片之版权属博主本人及/或相关权利人所有，未经博主及/或相关权利人单独授权，任何网站、平面媒体不得予以转载。财新网对相关媒体的网站信息内容转载授权并不包括财新博客的文章及图片。博客文章均为作者个人观点，不代表财新网的立场和观点。
京公网安备 11010502034662号 